{"id":2728,"date":"2017-12-22T15:50:48","date_gmt":"2017-12-22T15:50:48","guid":{"rendered":"https:\/\/gsara.tv\/causes\/?p=2728"},"modified":"2017-12-22T16:04:35","modified_gmt":"2017-12-22T16:04:35","slug":"lusine-de-rien-collectif-lusine-plateau","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.causestoujours.be\/lusine-de-rien-collectif-lusine-plateau\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0L\u2019Usine de rien\u00a0\u00bb, du collectif dans l\u2019usine et sur le plateau"},"content":{"rendered":"

L\u2019Usine de rien, du collectif dans l\u2019usine et sur le plateau –\u00a0<\/strong>Rencontre avec\u00a0Fernando Lopes<\/strong><\/p>\n

Entre le r\u00e9cit d\u2019une occupation, l\u2019analyse politique et la com\u00e9die musicale, L\u2019usine de rien<\/em> est un OVNI cin\u00e9matographique. Pour enrayer la d\u00e9localisation de la production, les ouvriers d\u00e9cident d’occuper les lieux et d\u2019imaginer de nouveaux modes de gestion. Collectivement, ils transforment la fa\u00e7on de travailler de mani\u00e8re horizontale, en auto-gestion, source d\u2019\u00e9mancipation et de vrai pouvoir de r\u00e9silience. Mais L\u2019usine de rien transforme aussi la fa\u00e7on de faire du cin\u00e9ma.
\nRencontre avec Fernando Lopes, ouvrier-acteur et porte parole du film, \u00e0 l\u2019occasion de la 17\u00e8me \u00e9dition du festival Filmer \u00e0 tout prix. <\/strong><\/p>\n

Quel est votre r\u00f4le dans le film\u00a0? <\/strong><\/em><\/p>\n

J\u2019incarne le chef de production. Je joue un r\u00f4le – assez ingrat – de m\u00e9diateur entre les ouvriers et la direction. Mais au fur et \u00e0 mesure de la lutte, je prends le parti des ouvriers, \u00e9tant moi-m\u00eame aussi concern\u00e9 par la d\u00e9localisation et mis au ch\u00f4mage.<\/p>\n

Il y avait 2 ou 3 acteurs professionnels, quelques ouvriers qui comme moi avaient une exp\u00e9rience en tant qu\u2019amateur et tous les autres, c\u2019est-\u00e0-dire la grande majorit\u00e9, \u00e9taient des ouvriers. Des travailleurs de l\u2019usine-m\u00eame o\u00f9 a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 le film mais aussi issus d\u2019autres usines qui ont ferm\u00e9 dans la r\u00e9gion.<\/p>\n

Nous ne sommes pas rest\u00e9s cantonn\u00e9s \u00e0 notre r\u00f4le d\u2019acteur. Beaucoup de questions artistiques \u00e9taient collectivement discut\u00e9es. Le fait par exemple que je vienne aujourd\u2019hui pr\u00e9senter le film en est l\u2019illustration.<\/p>\n

Comment avez-vous v\u00e9cu cette exp\u00e9rience de cr\u00e9ation collective\u00a0? <\/strong><\/em><\/p>\n

A vrai dire, c\u2019\u00e9tait ma premi\u00e8re exp\u00e9rience cin\u00e9matographique. J\u2019ai une exp\u00e9rience de plus 20 ans dans le th\u00e9\u00e2tre amateur et professionnel mais ce fut la premi\u00e8re exp\u00e9rience cin\u00e9matographique. J\u2019ai beaucoup aim\u00e9 \u00e7a, de faire partie activement d\u2019un film.<\/p>\n

Ce film a connu des conditions de r\u00e9alisation tr\u00e8s particuli\u00e8res. C\u2019est selon moi li\u00e9 \u00e0 cette nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de r\u00e9alisateurs. Il n\u2019y avait aucune hi\u00e9rarchie entre le r\u00e9alisateur, l\u2019\u00e9quipe technique et les acteurs. Par exemple, au moment du casting, Pedro Pinho \u00e9tait pr\u00e9sent pour accueillir tout le monde.<\/p>\n

Je voudrais dire aussi que nous avons \u00e9t\u00e9 tellement \u00e9tonn\u00e9s quand nous avons re\u00e7u nos fiches de salaires. Sachant les difficiles conditions de production cin\u00e9matographique au Portugal, nous n\u2019y avons pas cru sur le moment. Il y avait un r\u00e9el souci de r\u00e9mun\u00e9rer correctement et dans les temps l\u2019ensemble de l\u2019\u00e9quipe du film. Ce n\u2019est pas courant et cela nous a tous \u00e9norm\u00e9ment marqu\u00e9s.<\/p>\n

Pedro Pinho a cherch\u00e9 \u00e0 laisser beaucoup d\u2019espace pour la spontan\u00e9it\u00e9 et l\u2019improvisation des acteurs. Comment vous l\u2019\u00eates-vous appropri\u00e9\u00a0?<\/em><\/strong><\/p>\n

C\u2019est exact. La direction d\u2019acteurs nous mettait dans une situation dans laquelle nous devions r\u00e9agir. Nous jouions \u00e0 partir d\u2019une provocation ou d\u2019un th\u00e8me. Pedro Pinho donnait ensuite une direction ou une orientation \u00e0 ce jeu. Et l\u00e0 encore, il y avait une grande libert\u00e9. Nous nous sommes pleinement appropri\u00e9 et construit notre personnage. Il faut savoir que nous n\u2019avons pas eu acc\u00e8s au pr\u00e9alable au sc\u00e9nario. Nous connaissions l\u2019histoire g\u00e9n\u00e9rale mais c\u2019est tout. C\u2019est deux semaines apr\u00e8s le tournage que nous avons re\u00e7u le sc\u00e9nario\u00a0!<\/p>\n

Le journal <\/em>Lib\u00e9ration qualifie l\u2019Usine de rien comme \u00ab\u00a0un film communiste et punk\u00a0\u00bb. \u00cates-vous d\u2019accord avec ces qualificatifs ? Comment le qualiferiez-vous ?<\/em><\/p>\n

Il y a des th\u00e8mes sociaux qui sont d\u00e9fendus par la gauche en g\u00e9n\u00e9ral mais je ne qualifierais pas le film comme communiste ni comme punk. ll faut dire aussi que le mouvement punk n\u2019a pas eu une grande influence au Portugal. Je dirais plut\u00f4t hardcore, ce mouvement musical dont les textes sont g\u00e9n\u00e9ralement politiques et subversifs. Ils en appellent \u00e0 la r\u00e9bellion contre les in\u00e9galit\u00e9s et l\u2019injustice, contre la morale et les bonnes m\u0153urs. Il y a aussi un rapprochement entre la musique hardcore et la culture ouvri\u00e8re. Beaucoup de groupes hardcore sont n\u00e9s dans la r\u00e9gion de Lisbonne \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 des tas d\u2019usines ont ferm\u00e9. Le hardcore, comme mouvement contestataire, agissait comme une d\u00e9charge.<\/p>\n

Il faut aussi savoir qu\u2019au Portugal, la grande centrale syndicale est affili\u00e9e au parti communiste. Donc, d\u00e8s qu\u2019il y a une intervention syndicale, le film est \u00e9tiquet\u00e9 communiste.<\/p>\n

Quelles sont les exp\u00e9riences d\u2019auto-gestion au Portugal\u00a0?<\/strong><\/em><\/p>\n

Apr\u00e8s la r\u00e9volution des \u0153illets, entre 1975 et 2016, il y a eu plusieurs exp\u00e9riences d\u2019auto-gestion, celles-ci provoqu\u00e9es par l\u2019abandon des administrateurs. Mais elles n\u2019ont pas dur\u00e9. Aujourd\u2019hui il n\u2019y en a plus \u00e0 ma connaissance. Il y a des coop\u00e9ratives mais sans pour autant travailler en auto-gestion.<\/p>\n

V<\/strong>ous voyez-vous les h\u00e9ritiers des groupes Medvedkine\u00a0? <\/strong><\/em><\/p>\n

Le film d\u00e9nonce la faillite du syst\u00e8me capitaliste. Un syst\u00e8me qui a failli mais qui perdure malgr\u00e9 tout. Avec la chute du Mur, l\u2019alternative aussi a failli. Les questions sous-jacentes au film sont \u00ab\u00a0Qu\u2019est-ce qu\u2019on a commis comme erreur dans le pass\u00e9\u00a0?\u00a0Qu\u2019aurions-nous d\u00fb changer\u00a0? Et quelle est notre marge de man\u0153uvre aujourd\u2019hui\u00a0?\u00a0\u00bb. Par exemple, un moment dans le film, le responsable des ressources humaines dit \u00ab\u00a0il faut voir cette situation de crise comme une opportunit\u00e9\u00a0! \u00bb. C\u2019est aussi les propos insupportables tenus par notre premier Ministre Pedro Manuel Mamede Passos Coelho- pendant les p\u00e9riodes de crise au Portugal.
\nFaut-il combattre le capitalisme ou s\u2019accommoder de certaines de ses contradictions\u00a0? Les ouvriers ont des points de vue diff\u00e9rents sur l\u2019avenir de leur usine. Certains sont partisans de l’autogestion, d\u2019autres ont besoin du concours des cadres, d\u2019autres privil\u00e9gient l\u2019urgence de nourrir leur famille plut\u00f4t que de faire gr\u00e8ve trop longtemps.<\/p>\n

Au Portugal, il n\u2019existait aucun film avant l\u2019Usine de rien<\/em>, qui traite de cette question sociale du travail et des conflits, de l\u2019int\u00e9rieur et avec autant de concr\u00e9tude.<\/p>\n

Mais prendre la cam\u00e9ra sera sans doute la prochaine \u00e9tape\u00a0!<\/p>\n

Propos recueillis par Julie Van der Kar<\/strong><\/p>\n

Merci \u00e0 Miguel Ant\u00f3nio Domingues pour son r\u00f4le d\u2019interpr\u00e8te <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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