Penser le cinéma comme une technique et un travail collectif, la rencontre et l’association entre des cinéastes et des technicien·ne·s de l’image et du son.

Intentions, propositions, décisions. Comment se construit une séquence ?

Pauline Fonsny, réalisatrice, nous parle de l’élaboration d’une séquence du film A l’usage des vivants.
Réalisé par Benjamin Durand et produit par le GSARA asbl

A L’USAGE DES VIVANTS
Belgique – 28′ – 2019
Pauline Fonsny
Contre-Ciels asbl – GSARA

Vingt ans après l’assassinat en Belgique de Semira Adamu, dans un cri de guerre conjugué au féminin, deux femmes racontent. À travers leurs récits, elles mettent en lumière la réalité des centres fermés pour migrants, les conditions de détention, la souffrance des détenus, les exactions des gardiens et des gendarmes.

Penser le cinéma comme une technique et un travail collectif, la rencontre et l’association entre des cinéastes et des technicien·ne·s de l’image et du son.

Intentions, propositions, décisions. Comment se construit une séquence ?

Pauline Fonsny, réalisatrice, nous parle de l’élaboration d’une séquence du film A l’usage des vivants.
Réalisé par Benjamin Durand et produit par le GSARA asbl

A L’USAGE DES VIVANTS
Belgique – 28′ – 2019
Pauline Fonsny
Contre-Ciels asbl – GSARA

Vingt ans après l’assassinat en Belgique de Semira Adamu, dans un cri de guerre conjugué au féminin, deux femmes racontent. À travers leurs récits, elles mettent en lumière la réalité des centres fermés pour migrants, les conditions de détention, la souffrance des détenus, les exactions des gardiens et des gendarmes.

« Séquences » est un outil d’analyse du langage cinématographique documentaire.

Penser le cinéma comme une technique et un travail collectif, la rencontre et l’association entre des cinéastes et des technicien(ne)s de l’image et du son.

Intentions, propositions, décisions. Comment se construit une séquence ?

Chloé Malcotti, réalisatrice, et Fanny Harcq, monteuse son, nous parlent de l’élaboration d’une séquence du film H-H.

Après la présentation des intentions de montage image, elles nous détaillent le travail mis en place pour le montage son.

Les deux visages d’une femme Bamileke raconte le retour d’une jeune femme dans son pays d’origine, le Cameroun, ses retrouvailles avec sa mère construites autour des espaces revisités de leurs deux vécus. Deux parcours différents qui se croisent autour des traditions qui fondent leurs deux personnalités.

C’est l’été en Aveyron. Un vieux père et sa fille de sept ans jouent, se charrient, se disputent. Au fil des jours, leur vie se trace, le passé se dévoile et la tendresse prend soudain une importance vitale.